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Projections n°13 - cinéma numérique |
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ÉDITO Le numérique s’impose doucement autour de nous avec tous ses attributs et toutes ses conséquences. De la vidéo familiale au grand cinéma en passant par l’institutionnel, chacun s’empare de cette technique et en fait un usage qui lui est propre. Mais entre ces différentes utilisations, un fossé existe qui se creuse de plus de plus. À chacun son cinéma numérique, serait-on tenté de dire ! Proposer un panorama de ce que pourrait être l’avènement du cinéma numérique, sous ses différentes facettes, c’est tenter un arrêt sur image au sein d’un tourbillon technologique qui bouleverse le champ de l’audiovisuel dans sa globalité. Nous sommes bel et bien face à une mutation pas toujours maîtrisée ! Pour les farouches partisans de l’argentique, c’est un cinéma “transgénique” qui sera distillé à travers les tuyaux et vidé de sa substance originelle. À l’opposé, dans le domaine de l’action culturelle, l’emploi du numérique ouvre un vaste champ de possibles jusqu’alors inenvisageables. D’un côté, il apparaît comme le ferment d’un renouveau, un outil démocratique potentiel. De l’autre, il menace de ne proposer qu’un cinéma “timbre poste” à l’instar de la télévision et d’offrir, pour la seule élite, la qualité de la haute définition. Mais au fait... tout cela, est-ce encore du cinéma ? |
Portrait de Sara Forestier, actrice
La diffusion numérique est en marche. Un nouveau paysage cinématographique se dessine-t-il pour les spectateurs, les techniciens, et les industries ?
Directeur du cinéma le Balzac (Paris 8e), Jean-Jacques Schpoliansky est l’un des premiers en France à avoir doté sa salle d’un projecteur numérique. Une évolution technique qui ne l’effraie pas. Au contraire.
Quand des vidéastes s’emparent des techniques numériques pour mixer des images en “live”, cela donne le Vjing, une pratique au carrefour de l’improvisation musicale et du montage expérimental.
Condition de viabilité, commodité tant économique que technique, l’apparition de la vidéo puis du numérique a considérablement allégé les modes de créations et de productions cinématographiques. Chez beaucoup, la DV est peu à peu devenue affaire de style ou d’effets de réel. Mais dans le parcours d’Alain Cavalier, l’usage de ces nouvelles techniques prend un sens tout autre. Elles sont le ferment d’une démarche artistique tendue vers la disparition de l’artificiel au profit de la “nudité” du réel.
Hulk, un film de Ang Lee
Noble Art, un film de Pascal Deux Rencontre avec Pascal Deux
Interview de François Barat Le Grec vu par l’un de ses lauréats |
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©KYRNÉA International - cinévillle - juillet 2005 - www.etecine.kyrnea.com |
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